Liebe Film- & Medienschaffende, Wer bei Lumon Industries in den Aufzug steigt, gibt sein Privatleben auf. Ein implantierter Chip im Kopf trennt in der Apple-TV+-Serie „Severance“ – siehe auch unser „Take One“ ab Seite 14 – das Privat- vom Arbeits-Ich, so gründlich, dass sie nicht das Geringste voneinander wissen. Wer das Büro betritt, vergisst das Zuhause, und wer nach Hause geht, erinnert sich nicht an die Arbeit.

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Die estnische Kamerafrau Kadri Koop studierte Dokumentarfilm in Stanford, absolvierte ihre Kameraausbildung am AFI in Los Angeles und drehte ihren ersten Kurzfilm in China. Ihre Arbeiten, darunter Dokus, Spielfilme und Musikvideos, wurden vielfach ausgezeichnet. In Cannes erhielt sie im vergangenen Jahr den Angénieux-Nachwuchspreis. Im Gespräch erklärt sie, wie sie zwischen dokumentarischem Realismus und fiktionaler Bildgestaltung wechselt, warum technische Einschränkungen oft kreative Freiheit fördern und was sie sich von der Regie wünscht.

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Beim Deutschen Evangelischen Kirchentag in Hannover arbeiteten NDR und ZDF mit gemeinsamer Technik. Statt doppeltem Aufbau nutzte das ZDF die bestehende Infrastruktur des NDR inklusive Ü-Wagen und Kamerateam. Das sparte Kosten, Personal und Ressourcen. Welche Herausforderungen die Live-Produktion unter freiem Himmel mit sich brachte, hat sich Bernhard Herrmann für unser Heft 6.2025 vor Ort angesehen.

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Dedo Weigert ist am 30. November 2025 im Alter von 87 Jahren in München gestorben. Hans Albrecht Lusznat hat für den BVK einen Nachruf verfasst, den wir hier ebenfalls veröffentlichen.

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Ab dem 1. Dezember 2025 können Bildgestalterinnen, Bildgestalter sowie Editorinnen und Editoren ihre Produktionen für die wichtigste Auszeichnung für Kamera und Schnitt im deutschsprachigen Raum einreichen. Die Beiträge für den Wettbewerb um den 36. Deutschen Kamerapreis werden bis zum 14. Januar 2026 angenommen.

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Der Österreichische Rundfunk ORF produzierte den Weltcup der Nordischen Kombination 2025 in Seefeld sowohl als Host Broadcaster als auch zur nationalen Nutzung. Dafür kam der Sender mit viel zusätzlicher Produktionstechnik ins TV-Compound am Stadion und zu den Skisprungschanzen. Bernhard Herrmann hat sich für uns angeschaut, wie das ORF-Team die aufwendige TV-Sportproduktion meisterte. Hier gibt es nun den kompletten Artikel zum kostenlosen Download!

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In jeder Ausgabe stellen wir unsere “Drei Fragen” an Filmschaffende aus allen Gewerken. Im Heft 1-2.2020 erzählte uns Thomas Eirich-Schneider, Kameramann aus Berlin, warum Intuition für ihn besonders wichtig ist und warum in letzter Zeit Holzspielzeug einen Platz in seinem Leben gefunden hat.

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Was bringt ein 12K-Sensor in der Praxis? Im zweiten Teil unseres Tests zur URSA Cine 12K LF analysiert DoP Frank Glencairn, wie die Kamera ihre Auflösung für Flexibilität in der Postproduktion nutzt – und wo sie in Sachen Handling, Stromversorgung, Optiken und Workflow ihre Stärken und Schwächen zeigt.

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Mit der URSA Cine 12K LF bringt Blackmagic Design eine Kamera auf den Markt, die mit eigenentwickeltem RGBW-Sensor und 12K-Auflösung Konventionen in Frage stellt. Doch was bringt all das in der Praxis und wer profitiert wirklich davon? DoP Frank Glencairn hat sich für unser Heft 6.2025  die URSA Cine 12K LF im Detail vorgenommen und wirft einen kritischen Blick auf Sensorarchitektur, Workflow und Praxisnutzen. Im ersten Teil geht es detailliert um den RGBW-Sensor.

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Bislang waren Zoom-Objektive eher praktisch als stilbildend. Doch was, wenn man mit Zooms einen unverwechselbaren Look erzeugen könnte? Mit diesem Anspruch hat ZEISS als Ergänzung zu den schon bestehenden Supreme Prime Radiance die Supreme Zoom Radiance entwickelt. Beide zeichnen sich durch konsistente blaue Flares und eine wärmere Farbwiedergabe aus. Wir sprachen für unsere Ausgabe 4.2025 mit Staff Expert Optical Design Benjamin Völker und Benjamin Hagen, Head of Marketing Cinema Lenses bei ZEISS und haben erfahren, wie die Entwicklung der Radiance Zooms ablief sowie welche Herausforderungen dabei zu meistern waren.

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